中國評書評話博物館位於江蘇省泰州市4A級鳳城河景區的柳園內。柳園用地68000平方米，是20世紀80年代為紀念柳園西側的柳敬亭故居而修建的公園。2011年市政府啟動係統開發：包括新建南側柳園文商街區；重建北側柳園、新建評書評話博物館、開發以評書評話為主題的文化旅遊景觀、修複柳園已有的自然生態景觀等。整個開發曆時4年有餘。

北側柳園總體規劃上分三個板塊：原生態恢複區——自然生態恢複；傳統文化演繹區——評書評話博物館和文化景觀遊覽區；休閑觀光區——市民休閑遊覽區。設計師規劃將柳園與南側市井商業街區隔路相望，隱含中國文化的“透脫”的理想。中國評書評話博物館是柳園內最重要的建築，它為國內唯一全麵介紹評書評話藝術史和藝術家的專題博物館。博物館建築麵積2237m2，占地110 0m2，地上2層半、地下1層。

中國古典山水畫和風景觀表現的是“天地與我並生，萬物與我為一”、人與自然共融的詩畫空間。水與墨間水墨相生、得意忘形，是跨越視覺真實的心理審美。水與墨在柳園的建構中，就是博物館群落與綠色墨斑式自然之間親密的圖底關係。設計師嚐試在中國風景觀的影響下進行規劃布局，修複和維護生態現狀、對地域建築風貌厚重內斂平實的傳統特征表達足夠的尊重和敬畏；同時謹慎地接受滿足當代人行為和思想需求的空間創新。亞曆山大·佐尼斯說：“作為自我檢查、自我提問、自我評估的地域主義，不僅麵對尊重世界而且麵對尊重自己的課題。”這就是新地域主義或者是批判性的地域主義。具有自我修正和維護的新地域主義思想完善了有關“謹慎創新”的思考，指導了這次的柳園規劃和建築創作工作。

評書評話博物館是以一築三院一園為組合的園院群落：即建築物、中庭、內院、沉院和臥園。博物館的園院組合傳達了“遊、觀、思”的空間意境：即由“遊”入“觀”，由“觀”入“思”。借用類型學原理，設計師將合院的邏輯簡化成符號原型，再依據全新事件對其進行類型的突破和創新，形成新的“原型”，但維持方正的格局。流動空間組織了入口主廳、展廳、中庭、後勤、連廊、樓梯、合院、沉院的循環。不同的空間對應不同的坡屋麵，形成簡單的空間界麵。立麵則借鑒泰州民居山牆、簷口、屋脊、黛瓦等典型元素。從“原型”至新“類型”的研究試圖尋找泰州傳統民居的邏輯再生和情愫。

主廳、展廳、西側單層VIP廳及連廊圍合形成方正的合院；合院中孤植紅梅堅韌古雅。展廳的中庭高直通透，與外側合院隔窗欞相望。參觀者由一層展廳經南側樓電梯達二層展廳，並由北側樓梯下至沉院，完成參觀流線。瘦長隱逸的沉院南側與混凝土擋壁及山水剪影相望，北側與飲香書場為鄰，東西分別延伸至柳園。參觀者順著古舊的石板路向西，沿著混凝土擋壁和台階慢慢接近柳園繁茂的林木；物質的教化走向自然的造化，尋找人和自然歸一的境界。結構以混凝土門形梁柱和縱向連續梁代替傳統五架梁。梁、柱、樓板、吊頂和內外牆均以清水混凝土或清水磚一次成形。主廳的屋麵打開，隱框采光天棚覆蓋於門式梁之上，隱框天棚內外側是細密的木線條。光線經過疊加的格柵落在主廳地麵上，形成纖細豐富的影像。

臥園緊鄰博物館建築西南角，與其相得益彰。它是柳敬亭一生跌宕起伏後歸於質樸的句號式隱喻。臥園以碎石、掇石、清水、牆垣、草木、孤植勾勒。水色沿枯竭的碎石由北緩坡向南、由幹至綠；墨色由淺至深、由枯至潤，宛如蒼秀生拙的水墨。圍繞著博物館建築，在柳園的主要流線上還錯落布置了柳生茶書院、翟影橋、柳公堤、生態恢複區和內湖、柳公祠、柳亭、頻鳥閣、百閑詩書屏、複修的管理用房、圓花徑、噌台、水廊等景點。這些景致秉承“寧樸勿巧”“寧簡勿繁”“寧儉勿俗”的構築思想，順應自然地形、遊人路徑和文化演繹營造與博物館共生，並集“遊、觀、思”為一體的空間意境。

中國評書評話博物館及柳園的設計創作包含了對中國傳統山水文化和風景觀，以及本地建築風貌深深的敬畏和欣賞，但絕非“述而不作”；它試圖同時麵向當代性和全球觀做樸實而謹慎的思考，謹慎創新也與新地域主義倡導的“尊重自己；尊重世界”吻合。設計師在這個項目中試圖降低非常形式感和設計感的元素的影響；讓傳統空間的綜合直覺和心理審美取代單純視覺形式的快感。老子所言“大巧若拙”是對這個項目較為貼切的詮釋，設計師認為也是“新地域主義”主張的中國式詮釋。